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        那么多藝術家非自然死亡 藝術是危險的癖好嗎
        作者:張梓華  來源:收藏拍賣  點擊數:2968  2020-05-14  字號: T|T

        在《發現社會》這本書的第一章的第一句,社會學家蘭德爾·科林斯(Randall Collins)寫到:“一個時代結束的標志就是它開始被浪漫化”。對于90后而言,當他們所聽的歌聲都在吟唱著“我們就一天天長大,甜夢中大白兔黏牙;也幻想神仙科學家,白墻上泥漬簡筆畫”,他們的童年時代已經敲響了告別的晚鐘,甚至響徹那一塊珍貴的藝術天地。 

          中國當代藝術潮流中重要藝術家黃永砯去世只有半年之久,而就在最近,又接二連三傳出藝術家李暉、肖雄逝世的消息和新聞,這讓整個當代藝術圈都感到十分愕然和痛惜。在緬懷這些藝術壯士的時候,我又在想,為什么那么多藝術家發生非自然死亡?我們除了悼念,還能做什么? 

          粗略收集了近5年辭世的藝術家名單時發現,除了因為感染了最近流行的新冠病毒肺炎引發的并發癥去世,由腦溢血、心肌梗塞、自殺引發死亡是比較常見的。對于后者,我們可以從哪些方面去認識和防止如此令人痛心的疾病發生呢?作者聯系到廣東省人民醫院心身醫學科心理治療師李智,嘗試首先從心身醫學的專業角度得到答案。 

          2020年5月12日,中國著名當代藝術家、策展人肖雄被發現在工作室已死亡2天,法醫鑒定稱因為猝死,享年58歲。 

          2020年5月4日,中國著名當代藝術家李暉因心肌梗塞病逝,享年43歲。 

          2020年4月29日,“貧窮藝術”運動創始人哲馬諾 · 切蘭特(Germano Celant)因新冠病毒肺炎引發的并發癥在米蘭逝世,享年80歲。 

          2020年4月6日,美國立場鮮明、以堅定的社會行動力著稱的猶太裔多媒體藝術和女性激進主義藝術家海倫 · 艾龍(Helène Aylon),因新冠病毒肺炎引發的并發癥死于紐約,享年89歲。 

          2020年3月2日,“行為藝術之父”烏雷(Ulay),本名弗蘭克 · 烏維 · 萊西彭(Frank Uwe Laysiepen),在斯洛文尼亞城市盧布爾雅那(Ljubljana)因癌癥治療引起的并發癥去世,享年76歲。 

          2019年10月20日,中國當代藝術潮流中重要藝術家黃永砯因腦溢血在法國巴黎逝世,享年65歲。 

          2019年3月3日,新加坡行為表演藝術家李文(Lee Wen)在經歷了長達12年的帕金斯病癥后病逝,享年62歲。 

          2018年8月2日,中國著名獨立女性藝術家崔岫聞于北京病逝,享年51歲。 

          2018年5月1日,藝術家李李勇哲男在北京因病逝世,享年48歲。 

          2017年12月5日,中國早期先鋒藝術家、“85美術新潮”的中堅力量、中國最早的觀念藝術團體“池社”發起者之一耿建翌在杭州因病逝世,享年55歲。 

          2017年10月12日,《大象席地而坐》(以下簡稱《大象》)導演胡波在北京自縊去世,年僅29歲。《大象》是他的第一部長片,也成為他最后一部電影。《大象》在俄羅斯、波蘭、法國、葡萄牙獲獎,在歐美發行;在第55屆金馬獎上,獲6項提名的《大象》最終奪得最佳改編劇本、最佳劇情長片2項大獎。 

          2017年6月6日,中國堂吉訶德式藝術家劉鋒植因腎衰竭辭世,年僅53歲。 

          2017年2月24日,中國著名新銳攝影藝術家、詩人、雜志人任航因抑郁癥在北京選擇結束自己的生命,時年29歲。 

          2016年11月26日,中國南方重要當代藝術小組“大尾象工作組”成員之一的陳劭雄因病醫治無效在北京逝世,享年54歲。 

          2016年4月13日,中國重要藝術史家及批評家黃專在廣州因癌癥病逝,享年58歲。 

          2015年5月10日,美國著名行為藝術家、雕塑家克里斯 · 波頓(Chris Burden)在加州洛杉磯郊區的家中與世長辭,享年69周年。來自波頓生前好友、前洛杉磯當代藝術博物館主策展人保羅 · 舒密爾(Paul Schimmel)的消息稱,痣癌是導致波頓死亡的直接緣由。 

          李智老師解釋說:“腦溢血、心肌梗塞等的病癥是跟一個人的綜合心理行為健康息息相關的。如果一個人經常喝酒,他的肝臟功能可能就會相對差一些,而且引發高血壓、心肌梗塞風險的幾率也比一般人要高。” 

          “藝術創作者群體中,比較常見患有‘雙相情感障礙’,癥狀特點之一是情緒持續地非常高昂興奮,又持續多日低落抑郁,兩種極端情緒交替持續。“ 

          當人處于躁狂發作時,可能會有一段明顯的持續情緒高昂或易怒的時期。除了情緒以外,可能持續好幾天都出現精力、活動異常地多,這樣的狀態有時持續幾乎一整天。藝術者處于這狀態時,可能對很多事情富有激情,想法靈感尤其豐富,源源不斷。創作快而多,有時甚至徹夜不眠地創作,第二天依然精力充沛,原本沉默的人可能也在這個時候變得滔滔不絕,很融入社交。 

          然而躁狂后往往緊接著抑郁的發作。當處于抑郁發作時,可能會出現興趣低,自我封閉;能量低,什么事情都不想做、不愿做;情緒低,終日感到痛苦難過;體重、食欲、睡眠可能也相應地受到影響。抑郁狀態會降低思考力和專注力,限制創作活動。雕塑類、組織人群的導演類創作就可能無法進行,繪畫、寫詩創作時可能會覺得腦子打結。在一些抑郁癥患者中會出現‘晝重夜輕’的生活節律問題,他們會覺得白天起床很難受,到了晚上才感覺好一些,于是等感覺好一些的時候才能進行創作。但這樣一來常常又得熬夜,形成惡性循環。”

          “藝術者的靈感和自我價值常常是深深捆綁在一起的。當感到靈感枯涸,思維不再活躍時,他們會覺得自我價值很低,這癥狀跟抑郁很相似。當藝術者找不到創作靈感和自我價值時,有一部分人群會通過喝酒、吸食致幻劑、大麻等成癮性物質方式找回靈感。就像中國古代詩人李白,他的酒精濃度似乎等于他的藝術高度。而顯然地,過量的飲酒、吸食大麻或其他更強烈的毒品,很大程度會對藝術者自身造成損害,這會進一步惡化自身的精神狀況,在惡性循環中陷得更深。” 

          “要改善上述情況,最重要的第一點就是要意識到這些疾病跟他們的綜合心理行為健康和生活習慣相關,第二是要愿意去正視并改變這個問題,這時就建議考慮從綜合心理行為健康方面著手,如降低酒精、煙草的攝取量,也建議嘗試尋找多一些生活趣味或有意義的活動,而不僅僅只是把所有時間都投入到藝術創作中。” 

          作者根據《2019中國抑郁癥領域藍皮書》,世界衛生組織(WHO)于2017年發布的《抑郁癥及其他常見精神障礙》(Depression and Other Common Mental Disorders)報告,目前世界范圍內預計有超過3億人飽受抑郁癥的困擾。北京大學第六醫院黃悅勤教授等,于2019年在《柳葉刀 · 精神病學》發表研究文章表示在中國,抑郁癥的終身患病率為6.9%,12個月患病率為3.6%。中國女性抑郁癥患者占65%,中國學生群體的抑郁發病率在23.8%。 

          自20世紀80年代開始,黃專通過編輯刊物《美術思潮》、參與改版《畫廊》雜志、策劃展覽等多種方式參與到中國當代藝術的整理和展示之中。 

          中國成年人抑郁癥的調查研究數據顯示:除內蒙、新疆等地無數據外,陜西、甘肅、福建等地區的重度抑郁患者占比最高。研究已經證明,貧窮是抑郁癥等一大誘因,貧困使人抑郁,抑郁也使人貧困,二者交互作用,導致精神障礙與孤立。接受社會救濟的人群中,抑郁癥比例是總人口患病率的三倍。藍皮書并沒有針對病患者的職業狀況進行報告。 

          從藍皮書可以看出,抑郁癥是世界一大疾病負擔,其人群覆蓋面廣,雖然沒有顯示與從事職業的關系,但我們知道,很多藝術家在不同程度上有瘋狂、沮喪、悲哀或自殺傾向,典型的表現是躁郁癥,這簡直是一種職業病。 

          1980年代,心理學家賈米森研究了英國的47名作家和英國皇家藝術協會的視覺藝術家。研究發現38%的藝術家和作家曾經接受過情感障礙的治療,其中的四分之三需要藥物或住院治療,一半的詩人需要有人監護治療。1992年,路德維希·肯塔基大學的安納德米發表了針對1005名藝術家、作家和其他專業人士的調查報告。報告中披露:藝術家和作家群體中的精神病、自殺、情感障礙和藥物濫用的情況是商界、科研界和其他專業人士的2-3倍。約翰·霍普金斯大學的精神病學教授凱·賈米森發現:較之普通人群,作家和藝術家中的躁狂抑郁癥患者和具有躁郁型氣質的人更多。 

          這并不是說上述列舉的藝術家都有“雙相情感障礙”的困擾,但是酒精、煙草攝取量過多,睡眠作息不規律,在藝術圈很普遍,對身體的傷害也是不言而喻的。 

          在研究這個課題的時候,發現維基百科有個出乎意料的調查說,在100多位藝術家自殺名單里面,畫家占據最多,有60名,其次是音樂家,有22名,攝影藝術家排第三,有20名,雕塑家排第四,有12名,最后才是作家,有3名。李智老師跟作者分析,這種情況很大可能是因為雕塑家創作時運用的手腳勞作比較多、作家常在外采風,這類藝術人群的身體運動比畫家、音樂家要多,相對少產生消極情緒。 

          由此看來,行為習慣確實是影響藝術家健康的一大因素。這是否就完全歸咎于藝術家個人呢?對許多人來說,藝術創作最初是作為社會棄兒的一種“次要收獲”發展起來的。雖然很難說是因為有藝術氣質而被排斥,還是在被拋棄后發現藝術創作是一種解決方案。于藝術家而言,藝術創作是一種建立自尊和自我控制的方式。他們通過創作,表達對生命的體驗、對自我的抒發、對社會的批判、對哲理的思考。但是,作為次要的收獲,往往在一生中,它演變成社會孤立和邊緣的東西。 

          根據一項研究表明,現在認為藝術家攜帶精神疾病基因的可能性增加了25%,藝術家可能會依賴反社會的藝術創作實踐,以此作為社會化行為和心理健康的替代品。但事實上,這樣的藝術創作可能成為一種危險的替代品,它可能導致精疲力竭和產生自殺的想法。那么,藝術創作會成為一種危險的癖好嗎? 

          有許多簡單化的想法在流傳,大多數自殺的藝術家之所以自殺,是因為他們對藝術的癡迷上升到將其作為實現自我價值的唯一來源,并逃離他們感到壓抑的社會現實,當他們感到自己再也不能發揮創造力時,他們就會感到恐慌和沮喪,他們害怕變得“正常“。 

          像新銳攝影藝術家任航,他的作品以cult味道的膠片,表達對現實社會所迫而滋生的反向離心力——自閉、精神上的失常,體現出人性中直白的一面。但受到抑郁癥的困擾以及社會的壓力,最終選擇結束自己的生命。導演胡波拍攝處女作《大象席地而坐》,用時長4個小時,通篇低彩的灰藍抑郁基調,去描述4個人物在生活周遭的無奈與于事無補的無力,結果受到制片人強硬要求刪減影片到常規的2小時時長,憤懣之中竟然選擇結束自己的生命,表明了他誓死抗爭的決心。 

          其實,藝術創作是藝術家的一種選擇,這種選擇是對藝術趣味的偏愛,是對現實世界視點變化的調節,是對現象的審美召喚。從本體論而言,藝術是人類精神結構有價值的自由象征,藝術家可以根據自身的審美趣味自由選擇表現對象和藝術風格。它不僅是對藝術家心靈的一種補償手段,還是一種社會性的治療手段和一種公眾擺脫苦悶的出路。 

          公眾和藝術家一樣,也會在某種程度上遭受著同樣的挫折,他們對死亡充滿恐懼,懼怕痛苦的降臨,甚至不敢去醫院。為了撫慰因懼怕而受傷的心靈,他們盡力在自己幻想的作品中去尋求解脫,但因為他們不是藝術家,幻想的作品難免枯燥無味,無法在其中找到真正的精神慰籍。因此當他們看到藝術家的作品時,會感到精神的安慰而產生共鳴。 

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