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        高端藝術市場正向私洽轉移
        作者:劉震風  來源:  點擊數:2555  2020-05-08  字號: T|T

        近期有消息傳出,畫廊主拉里·高古軒(Larry Gagosian)將出售一幅巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)1903年的稀有紙本畫作,開價1000萬美元。這幅畫原由柏林銀行家保羅·馮·門德爾松-巴特霍爾迪(Paul von Mendelssohn-Bartholdy)所擁有,近期因對納粹財產的重新清算,歸還其后人。在冠狀病毒肆虐的時代,該作的出售方式將人們的注意力從公開拍賣轉移到了私人出售上,而這也暗示了高端市場正在發生的變化。 

          畢加索成市場爭奪關鍵 

          高古軒說,巴特霍爾迪家族的繼承人選擇了高古軒,是因為他在“與畢加索的繼承人密切合作”下,舉辦過一系列畢加索展覽,“我曾是畢加索的最后直接見證人之一,并花了很多時間與畢加索一起撰寫他的生平傳記。” 高古軒說。 

          這幅粉彩紙上的作品《女子頭像》(Tete de Femme)流傳清晰,從上世紀70年代起就被古根海姆博物館(Guggenheim)收藏,此后輾轉流落到被重要的伍德納版畫收藏(Woodner prints collection),后又捐贈給華盛頓特區的國家美術館(National Gallery),并在2001年起就一直被收藏在那里。根據《華爾街日報》報道,高古軒仍在積極聆聽買家報價。他還證實,畢加索罕見的蠟筆畫一直是機構收藏的興趣所在。 

          畢加索(Picasso)迄今為止在公開拍賣中最貴的蠟筆畫是1921年的早期肖像作品《阿古迪夫人》(Femme accoudee) ,成交價為1212.5萬美元,出自佳士得2018年阿黛爾(Adele)和赫伯特?克拉珀(Herbert Klapper)遺產專拍。2015年,另一幅1903年創作類似作品《雙腿交叉的裸女》(Nu aux Jambes Croisses)以1201萬美元在蘇富比(微博)售出,位列第二。畢加索很少使用蠟筆創作,這更加重了《女子頭像》的價值。 

          而這也不是高古軒今年第一次奪得畢加索作品的出售權。2個多月之前,高古軒就聯合佩斯和阿奎維拉畫廊擊敗拍賣行,截胡了已故收藏家唐納德·馬龍(Donald Marron)價值逾4.5億美元的遺產,其中最重要的作品就是畢加索1937年的《戴貝雷帽和項圈的女子》和1962年的《坐著的女子》。 

          僅僅一周之后,這兩件作品即被前賭場大亨、億萬富翁斯蒂芬·A·韋恩(Stephen A。 Wynn)以大約1.05億美元的價格買下。可見頂級畫廊的銷售網絡并不弱于拍賣行,而且不用等待漫長的拍賣周期,效率明顯更高。這也是近幾年蘇富比、佳士得等頭部拍賣行不斷加大力度投入私洽板塊的關鍵原因。 

          由于新冠疫情肆虐,私洽和線上銷售成為了藝術品交易的主要模式,而畢加索(Picasso)和沃霍爾(Warhol)等核心藝術家很可能仍是市場健康狀況的重要指標。 

          此前,在厲為閣(Levy Gorvy)合伙人布萊特·格瑞(Brett Gorvy)發起的一場線上會談中,他提到了2008年金融危機后藝術市場的狀況,“總體而言,2008年市場下跌了約50%,不過當時的市場可以通過拍賣來立刻觀察市場跌到了哪里,但這次我們無法評估跌幅,因為還市場尚無法測試。”格瑞說。 

          畢加索市場將永遠強勁? 

          2018年,在幾個關鍵因素的推動下,全球市場出現了一個畢加索市場高峰:首先是3月泰特現代美術館(Tate Modern)舉辦了一場大型畢加索展覽;受此刺激,大量畢加索作品進入市場;亞洲藏家和投機者對畢加索作品的興趣上升;同年5月,蘇富比在香港舉辦了一場畢加索和喬治·康多的聯展,展出了畢加索孫女委托拍賣的四幅畫作。根據蘇富比2019年的報告,畢加索仍是其私人拍賣部門中收入最高、最受歡迎的藝術家之一。 

          2018年,畢加索的拍賣成交總額超過7.44億美元,是第二名莫奈的兩倍多。畢加索的作品量之大,意味著他作為藝術家容易獲得更廣泛的認可,從陶器、版畫再到油畫杰作, 

          畢加索在2018年共售出3400余件作品,平均成交價21.9萬美元。不過在2019年,這股熱潮有所降溫,畢加索在當年共售出3548件作品,共收獲3.46億美元,平均售價也降至9.7萬美元。 

          據Artprice估計,現代藝術領域的公開拍賣數量在2019年下降了21%——隨著市場的快速發展,收藏家們更愿意保留其手中最有價值的作品,因而博物館品質的作品開始供不應求。畢加索作品市場的大幅下跌,是衡量現代大師需求疲軟的一種指標,還是將市場轉向私人銷售的證據,這很難證明。但是,高古軒在畢加索市場中扮演的角色,使他在交易者私有方面處于特權地位。 

          2018年,藝術經濟學家羅曼·克拉塞爾(Roman Kraussel)告訴《藝術新聞》(The Art Newspaper),自1990年代以來,每一次市場下跌,畢加索的拍賣記錄都保持著彈性。高古軒本人對此表示贊同。他說:“事實上,有趣的是,安迪·沃霍爾的既定目標就是在產量上超越畢加索,如果他能活過平均壽命,他可能會做到。據許多人估計,畢加索是20世紀最重要的藝術家。在我看來,他的市場將永遠強勁。” 

          關于市場頂級藝術家將如何受到大流行的影響,仍然存在疑問。從2008年金融危機以來,像達米安·赫斯特(Damien Hirst)和杰夫·昆斯(Jeff Koons)等幾位售價曾一度飆升的藝術家,經歷了價格的急劇下跌。 

          即便特定的作品仍然具有很高的價值(比如昆斯的《兔子》仍是最貴的在世藝術家作品),也未完全恢復到過去的高度。但另一方面,畢加索從未見過公開價格下跌的情況。對于像高古軒這樣的經銷商而言,更重要的是,最好的畢加索作品仍掌握在私人手中,甚至從未在公開市場露面。 

          畢加索重要作品仍未露出市場 

          “畢加索真正偉大的作品人們都不愿意賣掉,”高古軒說。“這些作品很少上拍,這會使整體結果和市場軌跡發生偏差。但如果你考慮到畢加索作品的數量和拍賣的數量,他的市場仍然是最穩固的。” 

          高古軒提醒道:“畢加索的許多重要作品(比如《夢》)都是私下出售的。在大多數情況下,這些結果都是保密的。如果可以將這部些結果算上,那么你會發現畢加索的價格仍然非常高,而且對他的工作的需求仍然非常強勁。在許多方面,他都是藝術品市場的黃金標準。而且我認為他會在可預見的未來里保持這種狀態。” 
          畢加索的作品橫跨20世紀初到1973年,他的市場吸引了全球收藏者的關注,而不同地方的人也會用不同的標準來衡量杰作的價值。對于頂級的亞洲買家來說,帶有墻壁裝飾圖案的戰后肖像最有價值。這種品味與美國買家的品味正好相反,他們更喜歡被認為是最高水準的稀有“玫瑰時期”作品。 

          如今,隨著私人藝術品銷售的擴大,我們可能會失去畢加索作為藝術品市場健康狀況風向標的地位,原因很簡單:我們不會看到公開的結果。盡管藝術市場在經濟和政治不確定性時期表現出了韌性,但瑞銀集團(UBS) 《2019年巴塞爾藝術展全球藝術品市場報告》的作者克萊爾?麥克安德魯(Clare McAndrew)表示,買賣雙方如今傾向于更加謹慎行事。 

          她指出,“相對安全和保密”可能是私人銷售部門擴張的一個關鍵因素。從2018年到2019年,全球公開拍賣的總銷售額下降了17%,全球拍賣銷售額的下降反映了超高價值拍品的供應不足。隨著博物館級作品的私下交易,公開拍賣的價格將發生變化。 

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