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        桑作楷書法:真力彌滿風神超邁
        作者:  來源:新華日報  點擊數:16491  2016-03-13  字號: T|T

        二十多年前,余負笈金陵,在楊公井古籍書店購得一冊《桑作楷書法集》,拱若至寶。記得書封面是黑色燙銀蕭嫻老題字,渾樸厚拙,力透紙背。作品集中作楷先生書法瀟灑俊逸, 印象極深。從此與先生雖未謀面,但從內心卻似乎早已是故知。一九九三年,在西安舉辦的“全國首屆文博系統書法展覽”上,一睹先生真容。在中外書家云集的筆會上,先生當眾書寫一草書條幅,八面出鋒,縱筆揮灑,贏得一片叫好聲。后來我調到江蘇省書協工作,與先生談及這段往事時,仍記憶猶新,豪情滿懷。先生自號“隴上老桑”,余為“隴西堂后人”,與先生嘗戲稱“隴西小李”,蒙先生不棄,遂成忘年之交。 

          從此與先生同居金陵,加之共同的藝術追求和審美取向,相互過往日增。或香茗一盞,談論書道;或觥籌交錯,放浪形骸。偶爾閑暇,切磋牌技,觀球吶喊,方覺得一切的真實皆源于平實的生活。 

          作楷先生天資極高。莊希祖先生曾回憶:“文革期間,作楷發明了用排筆刷子書寫大字行書標語,其點畫的向背、俯仰、逆鋒、出鋒、圓轉、翻折,無不運用得恰到好處,其時他尚未拜師學書,就發明了排筆點畫的書寫語言,即便現今看來仍與書法之理暗合……”我對此深信不疑,我相信有些人天生具備某種才能或在某些方面超人一籌。就藝術而言,優秀的秉賦是成功的最大前提,我認為先生屬此一類人。 

          作楷先生悟性極強,他善于從生活中觀察學習,并在書法實踐中加以應用。他提出書法之四美:文學的抒情美、音樂的節奏美、繪畫的虛實美、體育的抗爭美。如他在體育運動中得到啟示,從足球的“短傳滲透”、“長傳沖吊”、“傳切配合”;從籃球賽場上的“凌厲嚴密的攻防”;從拳擊中的“振迅、蓄勢”以及運動員們創造性的優美、雄強、豐富的肢體語言中感受著書法的存在。 

          作楷先生機遇極好。先生家中壁掛的“三師堂”——記錄了他與蕭嫻、高二適、林散之三位大師的相識以及學書的經歷,亦成為他一生的財富與自豪。從蕭嫻先生處得“氣度”,從高二適先生處得“氣勢”,從林散之先生處得“氣韻”,作楷先生作品似蕭非蕭、似高非高、似林非林,真真切切地體現了他作為一個學生的聰慧與過人。 

          作楷先生功力極深。我在古吳軒出版的《林散之筆談書法》一書中看到,林老在談及學書門徑時說:“懷素在木板上練字,把木板寫穿了,可見苦練的程度。也因為這樣,千百年不倒……”,“真學問是苦練出來的,做不得假……”林老的耳提面命,使他受益匪淺,由唐碑入手,顏、柳、褚、虞無不用心臨寫,后學六朝碑版,繼學二王,再進入魏漢,由生到熟,廢紙三千,退筆成冢,終究百煉鋼化為繞指柔,正草篆隸無所不能。作楷先生秉承師訓,非常講究執筆,大字小字無不懸腕懸肘,講究指功、腕功和肘功。余觀作楷先生作書,意在筆先,字居心后,虛中有力,重按輕提,蹲鋒入紙,腰間發力,可謂指、腕、肘、腰四力并用,匯聚一點,下筆千鈞,力透紙背,勢如破竹。故其作小字入木三分,作大字雄強奇逸。先生筆下功力之深厚,非當今一般書家可以企及。 

          作楷先生性情極真。林老曾對他說:“學字就是做人,字如其人,什么樣的人,就寫什么樣的字,學會做人,字也容易寫好。”要“待人以誠”,不要“好高騖遠”。要做“專同假、丑、惡作對的真人”。生活中的作楷先生,真實做人,云水襟懷。為人為藝,仗義執言。他不擺資格,不講排場,鼓勵后學,誨人不倦。他出生在甘肅,生長在南京,既具有北方人的直率、豪氣,又有南方人的溫婉、細膩,一如他的書風,既有金石氣,又不乏書卷氣。他的書法多元并存,既有連綿大草,又有端莊小楷;既有古拙金文,又有秀勁章草;既有寬博隸書,又有流便行書。但是,無論哪種書體在他的筆下都是那么自然鮮活,那么生機勃發。 

          作楷先生草書極佳。很多人說作楷先生以草書名世,余亦有同感。天資、悟性、性情、勤奮,讓他具備了成為一個草書家的諸多條件。長鋒、羊毫、加健、宿墨,逸筆草草,皆成珠璣。觀先生作草,擒縱有度,極盡變化,中鋒使轉,開合自如;側鋒絞擦,搖曳多姿。或輕或重、或徐或疾、或枯或潤、或渴或洇,如聆天籟,如品山泉。他是一個墨法高手,尤其擅作飛白,能于無墨中求筆,在枯墨中寫出潤來。焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、水墨交融,深淺干潤,在他的筆下變化無窮。 

          林散之詩云:“誰人書法悟真源,點點斑斑屋漏痕。我于此中有領會,每從深處覓靈魂”。我真誠地祝愿作楷先生創作出更多的書法精品,創造出屬于這個時代的藝術經典。 

          李嘯(現任江蘇省書法院院長、江蘇省書法家協會副主席)

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