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          賈徽
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         學術觀點

        自有天籟入靈泉--賈徽其人其書
        劉世濤

            與賈徽兄相識近十年了,隨著交往日深,越來越感覺到他是屬于藝術型的人。熟悉賈徽的人,應該都有這種感覺。他對藝術的執著追求與心中堅定的藝術理念、以及純和溫雅的外表,述諸書法語言,展呈出一種獨特的個性的光彩,成為我最敬佩的為數不多的青年書家之一。近日,賈徽兄成功的在洛陽舉辦了“賈徽、劉聚森書法展”,取得了良好的效果,引起很大反響。我在高興之余,不由得有話要說。
            賈徽9歲習書,自多寶塔、九成宮入手,旁及諸貼。高中時期,隨著對傳統的深入,賈徽因對書法藝術的癡迷影響了學業,未能升入大學。因對書法的癡愛,97年脫產兩年到天津工會管理干部學院書法大專班求學。在天津諸名家高昭業、張建會等先生的教誨下,苦練勤修,諸體兼攻,尤喜篆書。賈徽的篆書,以小篆為基,上溯甲骨、金文,下習清諸篆書大家筆意,在多年的臨帖與創作實踐中不斷取舍、不斷結合,逐漸形成了專精篆書、諸體兼擅、不激不厲、古樸雅致的書風。賈徽對書法傳統的浸淫,在青年書家當中能與其比肩的恐怕不多。他說,傳統就是他藝術創作的生命。細觀賈徽的書法作品,皆從傳統中來,無一筆是胡寫亂畫。賈徽的治學、創作觀是非常嚴謹的,就是在平時臨帖的時候也一筆不茍,做到“擬之者貴似”。而在創作的時候雖崇尚思想上的自由,但也講究以傳統為基,隨性揮灑。在內心深處,他期待的是那種“隨心所欲不逾矩”的上層境界。同為書道中人的我深知,對傳統深入的程度直接決定書家藝術道路的長度。沈鵬先生曾經說過:“基礎深厚書路廣”。因為書法的“道”是以“技”與“法”為基礎的,“法”為必經之路,而“法”只能通過大量的書法實踐與對傳統的體悟來完成。賈徽兄成傳統功力的深厚、扎實,確是令我折服的原因之一。
            賈徽兄還非常注重“字外功”的錘煉與修養。他喜歡讀有“真實教益”的書,中國古代文學、藝術史論、書論是他閱讀必不可少的書藉。同時他還格外喜歡音樂。他喜歡聽的音樂,薩克斯、葫蘆絲、古琴、古箏等古典音樂世界名曲皆有,無論中外。而對于流行音樂賈徽兄則明顯不“感冒”,他心中皆是名曲經典,這也是“取法乎高”的另一種體現吧。他的很多作品都是在音樂的環境中完成的。在音樂美妙的旋律中,將自己帶入脫離塵俗的音樂中的境界,此時的毛筆是渲泄情緒的一種工具,此時心緒的表現,不斤斤計較于點畫、結構,不拘工拙,一任自然。有時,他也會根據書法作品的內容、意境來選擇不同風格的音樂,在音樂的牽引下很自然的做到對作品風格的調合。音樂風格熱情激烈的,筆下的作品也充盈著激情。而在婉約優雅的音樂境界中,含蓄蘊藉的作品也油然而生。沈尹默先生曾說:“書法是世界上最偉大的藝術,它沒有琴弦而獨有音樂的韻律節奏,沒有色彩而具有畫的意境” 賈徽兄深諳此道:他善于將天籟般的聲音,注入秉賦獨異的心中的靈泉當中。又通過他的勤學敏悟使之融匯成自己鮮明的藝術語言,向我們描繪著一種愈加高深的藝術境界。
            如果說,97年負芨津門是賈徽藝術人生中一個起點,那么2004年正式調入滄州畫院則可說是他生命中的一個非常重要的轉折點。在文聯領導的大力舉薦和政府領導的親切關懷之下,賈徽成為了一名專業的藝術家。此時,他不再為生計而擔憂,他有了足夠的精力與時間來進行學習與創作。一年多來,賈徽的藝術水平有了很大的提高,在洛陽展出的部分精品都是在這一時間創作出來的。
            任何的藝術道路都不是一蹴而就的,而汗水的辛勤澆灌也使得枝頭上果實累累。幾年來,賈徽兄的書法作品,先后入展七屆、八屆國展、三屆正書展及四、五屆刻字展等中國書協舉辦的大型展覽賽事十余次,并被《書法報》、《青少年書法報》等多種專業報刊專題介紹或發表作品,已成為中國書法家協會頗有實力的青年書法家。回望來時的路,賈徽的藝術道路是艱難的,他非常感謝老一輩書家給予的很多關懷、支持與幫助,不管生活如何變化,他一直沒有放棄對藝術的追求、積累、拼搏。我們有理由相信,年僅35歲的賈徽在不久的將來,會有不斷的驚喜與好的作品問世。我們期侍著…… 

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