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          桑作楷
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         學術觀點

        草圣傳人
        丁濤

            桑作楷1944年出生於甘肅,其祖父以善書名聞鄉里。
            作楷先生幼承家學,刻苦練字o 16歲,他來到南京工作,繼續學書不輟。南京乃名家蕾萃之地,他努力爭取機緣,拜謁請教。1972年,他得識蕭嫻老人,蕭老見他敏而好學,遂悉心指點。同年8月,他又頭頂烈日,由南京騎自行車前往江浦烏江拜見林散之先生。林散翁見其篤誠好學,遂以弟子視之,初命其習正楷,謂學書下學楷則無以立基礎。他遵命苦練,散翁見其進步較快,遂授以筆法,并過從漸密,儼若家人子弟。散翁每作書,他便為其展紙研墨,故散翁書法之結體、行氣、謀篇、布白之方,他均得耳濡目染,心領神會。此後,他又得到仰慕已久的高二適先生的賞識,并得其指授。因他所師事之三位均為金陵書壇名宿,故名其書房曰『三師堂』,以明其戚戴知遇之恩、篤學先輩技藝之心志。
          在三位名師指點下,他從唐楷人手,上追晉、魏、漢,下涉末、元、明,廣臨古代名帖,兼習『三師』法書,研究前輩大家之規矩法度,探索融會貫通之契機妙理。他學書常至夜半,甚而通宵達旦。散翁喜其日進,乃錄黃賓虹聯句『何物媚人,二月杏花八月桂,有誰摧我,三更燈火五更雞㈩目贈,以資鼓勵。
          桑作楷轉益多師,兼采其法,藝事大進,卓有成就。其楷書以骨為主,骨肉豐潤,剛柔相濟,勁挺清
        健,含蓄蘊籍。其行草書尤為可觀,兼具宋人的抒情,漢簡的率意,顛張狂素的雄逸,枝山覺斯的恣橫,筆走龍蛇,酣暢淋漓,氣脈生動,狂而有度,線條如強弓硬矢,筆筆千鈞,撼人心魄,有勢來不可止,勢去不可遏之氣慨。加之他極善用墨,作品乾濕相間,濃淡得宜,云煙繚繞,非得散翁真傳絕難臻此妙境。其篆隸雖不多作,但偶一為之,便覺不凡。

        三師傳一燈 妙悟得真知
        徐純原 

           作楷兄的書法集即將付梓了,他要我為之寫個書評,因此,我有幸先睹為快。洋洋灑灑一百多件作品,看著看著腦海中浮現出三十多年前的一幕:文革初起,江蘇新華印刷廠的一個青年小伙,在南京街頭刷大幅標語,那嬌健的字體、磅礴的氣勢吸引著許多人駐足觀看,嘖嘖稱道。這個小伙子不是別人,他就是桑作楷君,那時才二十來歲,一個印刷廠的校對工人,還不認識書法家。
          我常常感嘆,古今的藝術大師都是天才。他們的聰明才智先天造就。他們對藝術有著非凡的敏銳和異乎尋常的悟性,故能各臻其妙,各造其極。即如今代的齊白石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少、林散之、高二適等等,無不如此。由此我想,作楷就是一個造就書法大家的天生妙才。作楷生于“大漠孤煙直,長河落日圓”的大西北,一望無垠的黃土高坡,漠漠大荒,鑄就了他的壑大,以后又來到“春水碧于天,畫船聽雨眠”這美麗如畫的江南,陶冶了他的靈性,所以其時雖未遇名師,就已天機初顯了。
          過去有人把作畫寫字視作小道,是壯夫不為的雕蟲小技。然而,真正要把字寫好,把畫畫好,卻絕非易事。就學習書法而言,首要自身氣質好,天資過人,才能妙悟個中真諦,自得其寰要;二要能刻苦用功,三更燈火五更雞,臨池不輟,結字才能超凡脫俗,點畫方能筆必精到;三要有好的導師指點,引正道,指迷津,方能取法上乘,窮微探奧。這三個條件,在作楷身上都具備了。前兩個條件在他自身,這后一個條件卻是機緣。
          金陵自古文人薈萃,書家畢集。當今的蕭嫻、林散之、高二適,作楷有幸一一拜謁,尊而師之,得到他們的悉心教導。這是他能有今天成功的一個不可或缺的得天獨厚的條件。他從蕭老處養大氣,于林老處得用筆,在高老處悟結字。而給他最大影響的無疑是林散之先生。他從散之先生學書之初,以散之先生為宗,深得其結體、用筆之妙。以后遍臨古人書帖,更悟得古人妙法,取精用宏,勇猛精進。故他的字力大沉雄,氣骨開張,又靈動灑脫,變化多端,一派大家氣象。集子中所臨淳化閣帖長卷,即可見其在古人身上用功之一斑。
          數十年的辛勤臨池,使得他對筆的駕馭能力達到了從心所欲的地步。輕、重、緩、急,枯、濕、濃、淡,提、按、使、轉,筆隨心到,無不如意。精到的點畫,又大大提升了字的精神與活力,看他的字,左盤右旋,飛動酣暢,尤能妙作巨白,一如萬歲枯藤,蒼渾空靈,使人陶醉。
          我和作楷常常有機會在一起談書論道,說道古人或見擔夫爭道,或遇夏云隨風,或看公孫大娘舞劍器而頓悟草書之妙,感慨良多。作楷愛看球類賽事,運動場上,雙方運動員拼搶之瞬間,其強大的爆發力,騰躍閃躲,無可重復的動作是作楷最嘆為觀止的。我們從他書法的結字,點畫的變化中是可以看得出來的。因此,或許可以說,作楷是在看球類比賽的過程中,那一瞬間觸動了他的靈機,從而使他的字提升到了一個新的高度。這也足見他的悟性之高了。
          大家熟知“隴上老桑”真、行、草書寫得好,而他作篆、隸書卻較少見,作大篆尤其難得一見了。集子中收入了他近來臨寫的金文閃氏盤,用筆沉穩而靈動,點畫有粗有細,結字有大有小,錯錯落落,即在一畫之間,濃淡肥瘦畢其,輕重虛實相生,筆隨心轉,變化隨意,整幅字猶如大珠小珠落玉盤,妙趣橫陳,再看他的隸書,真可謂得古人法而自成面目,自出天機,筆筆有古意,處處見古法,而又字字非古人,展玩眼前,不覺令人叫絕。
          作楷兄今及花甲,書藝日臻妙境,隨著歲月推移,是必更上一層樓,前程正無可量也!

        徐志敏--2010年推薦當代最具有潛力的十名畫家之一
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